Il ritorno dei trifidi incazzati

Come accennavo nei commenti a questo post, la sera scorsa abbiamo fatto l’errore di andare a vedere l’ultimo film di Sham… Shay… Shya… del regista di Signs e The Village. Ricordate, no? Signs, il thriller soprannaturale che a tre quarti andava in vacca con gli omini verdi più stupidi della storia della fantascienza. O The Village, il film che a tre quarti andava in vacca anche senza omini verdi (o senza fantascienza, se è per questo). Che dalla copia slavata di Mohinder Suresh non ci si possa aspettare di veder ripetere il caso assolutamente fortuito del Sesto Senso, ormai è evidente da anni. CI si era però abituati a vederlo scazzare sul finale e ci si poteva aspettare, con un po’ di fortuna, tre quarti di buon film. Con l’avvicinarsi inesorabile del 2012, poi, The Happening poteva risultare quasi istruttivo (a proposito: cos’aveva in testa quello che ha tradotto E venne il giorno?).

Parliamoci chiaro: il problema di Shyamalan non è solo che si scrive da solo sceneggiature in cui «pensavamo che l’uomo non potesse più inventare simili malvagità». Non è solo che è produttore di se stesso e quindi non ha nemmeno una paterna e autoritaria mano ad abbattersi sul suo cranio quando fa cazzate. No. E non è nemmeno che ha la preoccupante tendenza ad attribuirsi ruoli cameo sempre più invadenti. No, no. Quando mai. Il problema di Shyamalan, o meglio i problemi, sono un esplosivo mix di tutto questo e molto molto di più.
Partiamo dal soggetto di quest’ultimo film, in cui le piante per difendersi iniziano ad emettere neurotossine (sic) che, dopo una morte collettiva delle api (sic), come profetizzato da Albert Einstein (sic), attaccano l’uomo portandolo a suicidarsi (sigh). Ora, un soggetto del genere per quanto in ritardo di almeno trent’anni, ha bisogno di una sceneggiatura smaliziata e di un regista con gli attributi, per non risultare una gigantesca boiata. E infatti questo film è una gigantesca boiata. La sceneggiatura è, se esistesse qualcosa del genere, un’antologia di frasi da bacio Perugina a tema apocalittico. Forse con l’allagamento degli stabilimenti nel 2005 i cioccolatini avevano frasi del genere, non saprei, questo spiegherebbe molte cose. Degno di questa sceneggiatura è il casting. A cominciare da un John Leguizamo professore di matematica e ombra di se stesso, scelto forse per prenderlo ancora un po’ in giro dopo Land of the Dead. Passando per Mark Wahlberg, sul cui senso nel cast gli esperti si interrogheranno per secoli. Soffermandosi a lungo su Zooey Deschanel, scelta da Shyamalan probabilmente solo per avere nel casting qualcuno con un nome che i giornali sbagliano più del suo. E completando il quadro con un assistente di produzione che avrebbe fatto meglio a rimanere tale, il telegrafista della Signora del West e una vagonata di gente altrettanto inutile.